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播出一周热度值就破32000大关、创下腾讯今年最高剧集新纪录的《长相思》，不降智的剧情、不糊弄的布景服道化、不拉胯的表演，加上屡屡上大分的高光时刻，书粉喜大普奔，表示在还原原著的基础上，丰富了每个角色，加的好，减的也合理，“书粉的房不仅没塌，而且还精装修了”。

没定档时，《长相思》就以“一女拉四男”的大婚海报在诸多暑期档剧集里杀出了一片天，人人看了都想问一句：“谁才是王姬的夫君？”形式上看，似是一女与四男的爱恨情仇，玛丽苏的套路，但真正看下去才了解，这是一部“一体多面”的作品，在“自我救赎”的精神内核上生发出繁杂而不纷乱的线索，故事中填充的血肉细节也带感，冷险幽黯之中有虚实照应，人物跌宕的命运和大故事的平衡感一直都在，将爱与仇、忠与义等矛盾予以艺术化的精妙处理。

现代观众，尤其女性观众，喜欢独立女主的故事，不依附于男人和权势，直面大环境给予的考验和困境，遵从自己的意愿，有尊严地为自己的人生做出选择。“就算摔倒，能接住的也只有你自己。”“这辈子吃的苦够多了，我才不会在男人身上自讨苦吃。”《长相思》中，小夭这些古今通用的金句，拔高了整部剧的格局，无数次精准击中观众的喜怒悲欢。

出演小夭的杨紫说：“小夭的闪光点在顽强的生命力上，承受这么多磨难，被囚禁被虐待，却没有变成一个冷漠的坏人，也没有滥好心。努力生活的同时尽量去付出善意，这是很打动我的可贵之处。”但是，小夭那些高度匹配观众观剧喜好的独立女性特质，实际上是她经历了父母和离、母亲战死、各种身世流言环绕的幼时煎熬，内心总有一种猝不及防的“被抛弃感”，因而不断内耗，继而寻求自己在他人处的“被需要感”。她化身小镇医师玟小六，收养孤儿串子和麻子，照顾年迈的老木，传授医术给串子出身风尘的妻子桑甜儿，救下涂山璟、被相柳吸血、任由玱玹利用她的王姬身份，莫不如是。

相柳性格偏激，涂山璟优柔寡断，玱玹为了王权冷酷腹黑……剧中每个人都有扣分点，没有一个角色是扁平化的完美人设，也因此，很多观众每天追剧的动力点，就是在小夭的这三对CP中反复横跳。情情爱爱相虐相杀的张力固然无处不在，但每个人都有现实的无奈与不可为，各自被命运裹挟着，得不断面对并解决问题。《长相思》的套路与反套路，真如总导演秦榛所说，最终都能落在地上，成就了这部“偏现实主义的新古装”。

作者：黎燕燕（《上海电视》原创文章，转载请与编辑部联系）